Що приваблює образ обломова. Цитатний портрет або обломова. Декілька цікавих творів

Ілля Ілліч Обломов — головний герой відомого роману І. А. Гончарова «Обломов». Роман входить у трилогію з творами «Звичайна історія» та «Обрив». Іван Гончаров дуже точно і докладно зумів описати портрет головного героя: його зовнішність, одяг, поведінку, характер, ставлення до оточуючих.
Цитатний портрет Іллі Обломова представлений нижче детальніше розкриє характер персонажа.

Колір обличчя в Іллі Ілліча не був ні рум'яний, ні смаглявий, ні позитивно блідий, а байдужий чи здавався таким, можливо, тому, що Обломов якось обрюзг не по літах: чи від нестачі руху чи повітря, а може, того та іншого. Взагалі ж тіло його, судячи з матового, надто білого кольору шиї, маленьких пухких рук, м'яких плечей, здавалося надто зніженим для чоловіка.

…Звичайно, ви; всі вдома сидите: як при вас почнеш прибирати? Ідіть на цілий день, так і приберу…

…Рухи його, коли він був навіть стривожений, стримувалися також м'якістю і не позбавленою свого роду грації лінню…» «…Сяде він, покладе ногу на ногу, підімкне голову рукою – все це робить так вільно, спокійно та красиво…

м'якість, яка була панівним та основним виразом.

…Без цих примх він якось не відчував над собою пана.

…Ти це, Ілля? – казав Андрій. – А пам'ятаю я тебе тоненьким, живим хлопчиком…

Це був чоловік років тридцяти двох-трьох від народження, середнього зросту, приємної зовнішності, з темно-сірими очима, але з відсутністю будь-якої певної ідеї, будь-якої зосередженості в рисах обличчя.

Взагалі ж тіло його, судячи з матового, надто білого кольору шиї, маленьких пухких рук, м'яких плечей, здавалося надто зніженим для чоловіка.

…Найбільше він боявся уяви, цього двоособистого супутника, з дружнім на одному й ворожим на іншому боці обличчям, друга – чим менше віриш йому, і ворога – коли заснеш довірливо під його солодкий шепіт…

...на частку Іллі Ілліча теж випало чимало м'яких, оксамитових, навіть пристрасних поглядів з натовпу красунь.

Думка гуляла вільним птахом по обличчю, пурхала в очах, сідала на напіввідкриті губи, ховалась у складках чола, потім зовсім пропадала, і тоді в усьому тілі тепліло рівне світло безтурботності. З лиця безтурботність переходила в пози всього тіла, навіть у складки шлафроку.

Обломів, дворянин родом.

Дивна людина! Чим щастя її було повнішим, тим вона ставала задумливішою і навіть... боязкою...

Обломов, дворянин родом, колезький секретар чином, все живе дванадцятий рік у Петербурзі.

…талія округлилася, волосся стало немилосердно лізти, стукнуло тридцять років…

... Деяким більше нічого й робити, як тільки говорити. Є таке покликання.

Вступ

Роман Гончарова «Обломов» є знаковим твором російської літератури 19 століття, що описує характерне російського суспільства явище «обломовщини». Яскравим представником у книзі цієї соціальної тенденції є Ілля Обломов – виходець із сім'ї поміщиків, чий сімейний уклад був відбитком і правил Домострою. Розвиваючись у подібній атмосфері, герой поступово вбирав цінності та пріоритети своїх батьків, що значною мірою вплинуло на формування його особистості. Коротка характеристика Обломова в романі «Обломів» дається автором ще на початку твору – це апатичний, інтровертний, мрійливий чоловік, який воліє жити в мріях та ілюзіях, представляючи і переживаючи вигадані картини настільки яскраво, що іноді може щиро радіти чи плакати від сцен , які народжуються у його свідомості. Внутрішня м'якість і чуттєвість Обломова немовби позначилися на його зовнішності: всі його рухи, навіть у моменти стривоженості, стримувалися зовнішньою м'якістю, граціозністю та делікатністю, надмірними для чоловіка. Герой був не по літах обрюзглим, мав м'які плечі і маленькі пухкі руки, а малорухливий і неактивний спосіб життя читався в його сонному погляді, в якому не було зосередження або якась основна ідея.

Побут Обломова

Немов продовженням м'якого, апатичного, лінивого Обломова у романі описується побут героя. На перший погляд його кімната була чудово прибрана: «Там стояло бюро червоного дерева, два дивани, оббиті шовковою матерією, гарні ширми з вишитими небувалими в природі птахами та плодами. Були там шовкові завіси, килими, кілька картин, бронза, порцеляна та безліч красивих дрібниць». Однак якщо придивитися краще, то ставало помітне павутиння, запилені дзеркала і давно відкриті й забуті книги, плями на килимах, неприбрані предмети побуту, хлібні крихти і навіть забута тарілка з обгризеною кісточкою. Все це робило кімнату героя недоглянутою, покинутою, справляло враження, ніби тут давно ніхто не живе: господарі давно покинули житло, не встигнувши прибратися. Певною мірою це було вірно: Обломов давно не жив у реальному світі, замінивши його на світ ілюзорним. Це особливо яскраво видно в епізоді, коли до героя приходять його знайомі, але Ілля Ілліч навіть не спроможеться протягнути їм руку для вітання, і тим більше піднятися з ліжка назустріч відвідувачам. Ліжко в даному випадку (як і халат) є прикордонною ланкою між світом мрій і реальності, тобто, вставши з ліжка, Обломов певною мірою погодився б пожити в реальному вимірі, але герой цього не хотів.

Вплив «обломівщини» на особистість Обломова

Витоки всеосяжного ескапізму Обломова, його непереборного бажання втекти від реальності, лежать у «обломівському» вихованні героя, про який читач дізнається з опису сну Іллі Ілліча. Рідний маєток персонажа, Обломівка, знаходився далеко від центральної частини Росії, розташувавшись у мальовничій місцевості, що утихомирює, де ніколи не було сильних бур або ураганів, а клімат відрізнявся спокоєм і м'якістю. Життя в селі текло розмірено, а час вимірювався не секундами та хвилинами, а святами та обрядами – народженням, весіллям чи похороном. Одноманітна тиха природа позначилася і на характері мешканців Обломівки – найважливішою цінністю для них були відпочинок, лінощі та можливість досхочу поїсти. Праця ж розглядався як покарання і всіляко намагалися його уникати, відтягувати час роботи чи змушувати її робити когось іншого.

Примітно, що характеристика героя Обломова у дитинстві значно відрізняється від образу, який постає перед читачами на початку роману. Маленький Ілля був активною, багатьом цікавою і відкритою до світу дитиною з прекрасною уявою. Йому подобалося гуляти і пізнавати навколишню природу, проте правила «обломівського» життя не передбачали його свободи, тому поступово батьки перевиховали його за своїм образом і подобою, зростаючи його як «теплична рослина», охороняючи від негараздів зовнішнього світу, необхідності трудитися та пізнавати нове. Навіть те, що вони віддали Іллю вчитися, швидше було данину моді, ніж реально необхідністю, адже з найменшого приводу вони залишали сина вдома. У результаті герой ріс, немов закритим від суспільства, не бажаючим працювати і покладається на те, що з виникненням будь-яких труднощів можна буде крикнути «Захар» і слуга прийде і все зробить за нього.

Причини прагнення Обломова уникнути дійсності

Опис Обломова, героя роману Гончарова, дає яскраве уявлення про Іллю Ілліча, як людину, що міцно відгородилася від реального світу і внутрішньо не бажає змінюватися. Причини цього у дитинстві Обломова. Маленький Ілля дуже любив слухати казки та легенди про великих богатирів та героїв, які розповідала йому няня, а потім уявляти себе одним із таких персонажів – особистістю, в житті якої в один момент станеться диво, яке змінить поточний стан речей та зробить героя на голову вищим. інших. Однак казки істотно відрізняються від життя, де чудеса не відбуваються власними силами, а для досягнення успіху в суспільстві та кар'єрі необхідно постійно працювати, переступати через падіння і наполегливо рухатися вперед.

Тепличне виховання, де Обломова привчали, що всі справи за нього робитиме хтось інший, поєднавшись із мрійливою, чуттєвою натурою героя, призвело до неможливості Іллі Ілліча боротися з труднощами. Ця особливість Обломова виявилася ще в момент першої невдачі на службі - герой, побоюючись покарання (хоча, можливо, його ніхто б і не карав, а справа вирішилася б банальним попередженням), сам звільняється з роботи і не хоче більше стикатися зі світом, де кожен сам за себе. Альтернативою жорсткої реальності для героя стає світ його мрій, де він представляє прекрасне майбутнє в Обломівці, дружину і дітей, що утихомирює спокій, що нагадує йому його власне дитинство. Однак усі ці мрії залишаються лише мріями, насправді Ілля Ілліч усіляко відкладає питання облаштування рідного села, яке без участі розумного власника поступово руйнується.

Чому Обломов не знайшов себе у реальному житті?

Єдиною людиною, яка могла витягнути Обломова з його постійного напівсонного неробства, був друг дитинства героя – Андрій Іванович Штольц. Він був повною протилежністю Іллі Ілліча як за зовнішнім описом, і характером. Завжди діяльний, який прагне вперед, що вміє досягати будь-яких цілей, Андрій Іванович все ж таки дорожив дружбою з Обломовим, тому що в спілкуванні з ним знаходив те душевне тепло і розуміння, якого йому дуже не вистачало в оточенні.

Штольц найповніше усвідомлював руйнівний вплив «обломовщини» на Іллю Ілліча, тому до останнього моменту, щосили намагався витягнути його в реальне життя. Одного разу Андрію Івановичу це майже вдалося, коли він познайомив Обломова з Іллінською. Але Ольгою у її бажанні змінити особистість Іллі Ілліча рухав виключно власний егоїзм, а не альтруїстичне бажання допомогти коханій людині. У момент розставання дівчина каже Обломову, що не могла б повернути його до життя, тому що він уже був мертвий. З одного боку це так, герой занадто міцно загруз у «обломовщині», і щоб змінити його ставлення до життя, потрібно нелюдських зусиль та терпіння. З іншого ж боку, активна, цілеспрямована за натурою Іллінська не розуміла, що для перетворення Іллі Іллічу потрібен час, і він не може одним ривком змінити себе та своє життя. Розрив з Ольгою став для Обломова ще більшою невдачею, ніж помилка на службі, тому він остаточно занурюється в мережі «обломівщини», уникає реального світу, не бажаючи більше переживати душевний біль.

Висновок

Авторська характеристика Іллі Ілліча Обломова, незважаючи на те, що герой є центральним персонажем, є неоднозначною. Гончаров оголює як позитивні його риси (доброту, ніжність, чуттєвість, вміння переживати та співчувати), так і негативні (лінь, апатію, небажання що-небудь вирішувати самостійно, відмова від саморозвитку), зображуючи перед читачем багатогранну особистість, яка може викликати як симпатію , і огиду. При цьому Ілля Ілліч, безсумнівно, є одним з найточніших зображень істинно російської людини, її натури та рис характеру. Саме ця неоднозначність і багатогранність образу Обломова дозволяють навіть сучасним читачам відкривати у романі щось важливе собі, ставлячи й собі ті вічні питання, які торкнувся у романі Гончаров.

Тест з твору

Обломов - це головний герой у романі І. А. Гончарова. Метою письменника під час створення його образу було:

показати типові риси патріархального російського дворянства, що йде,
розкрити деякі загадки російського національного характеру.

Образ Обломова у романі

У героя Іллі Ілліча Обломова Гончаров виводить образ останньої «зайвої людини» у класичній російській літературі. Персонаж та її характер розкриваються письменником через картини дитинства, портрет, систему образів і стосунки героя з іншими дійовими особами роману.

Дитинство та життя в Обломівці

Формування характеру Обломова

патріархальний спосіб життя Обломовки

«Це був якийсь всепоглинаючий, нічим непереможний сон, справжня подоба смерті», «первісна лінь, простота вдач, тиша і нерухомість»;

ставлення до праці (тихий перебіг життя порушується

«хворобами, збитками, сварками і, між іншим, працею»,

працю як неприємна необхідність;

казковість існування, відхід у світ мрій. Обломів

"несвідомо сумує часом, навіщо казка не життя, а життя не казка";

прагнення батьків захистити сина від тривог та зусиль життя, піднести всі блага життя

«Як-небудь дешевше, з різними хитрощами»;

результат виховання:

«шукаючі прояви сили зверталися всередину і никли, в'янучи»

навчання в пансіоні

«за потребою», «серйозне читання втомлювало його», «поети зачепили… за живе»;

ставлення до служби (романтичне уявлення про службу як сім'ю, зіткнення з дійсністю — відставка).

Обломів - це типовий образ дворянина 60-х років, у його житті відображена доля поколінь, що жили за рахунок чужої праці.

Обломов - як останній образ «зайвої людини в російській літературі

Висновок Гончарова: дворянство, талановите, обдароване, що має високі ідеали, йде з історичної арени, воно втрачає життєву силу, зазнає поразки при зіткненні з дійсністю (Обломов » готувався до поприща», але потім розуміє, що всі члени суспільства - «мерці, що сплять» люди», тоді громадська діяльність втрачає для героя будь-який сенс).

Характер героя Обломова

У образі Обломова Гончаров прагнув відобразити, крім особистісних рис героя, ще й окремі риси національного характеру.

Наприклад, найбільш опукло подано такі риси персонажа:

апатичність, бездіяльність, лінь

«лежання у Іллі Ілліча… було його нормальним станом»;

мрійливість, розуміння своєї безволі, пошуки винного зовні

» ...пекучі докори совісті виразили його, і він з усієї сили намагався ... знайти винного поза себе і на нього звернути жало, але на кого?»;

тонкість почуттів (Обломов слухає спів Ольги

"У нього на обличчі сяяла зоря з дна душі повсталого щастя", "Давно не відчував він такої бадьорості, такої сили, яка, здавалося, вся піднялася з дна душі, готова на подвиг";

природний розум, що поступово вмирає

Болісно відчував, що в ньому закопане, як у могилі, якийсь добрий, світлий початок, може, тепер уже помер…»

почуття власної гідності (захист Агафії Тихонівни, коли Штольц зневажливо відгукується про неї:
«Вона таки дружина моя».

Відсутність діяльності - характерна риса Обломова

«Іти вперед — значить раптом скинути широкий халат не лише з плечей, а й з душі, з розуму; разом з пилом і павутинням зі стін змісти павутину з очей і прозріти!

Випробування любов'ю Обломова

Цей літературний хід традиційний для російської литературы. Ілля Ілліч – герой, який не витримує такого випробування. Етапи любовної історії персонажа та Ольги Іллінської:

зустріч, викликана ідеєю Штольца пробудити героя до життя;

зміни у житті Обломова, викликані спілкуванням з Ольгою

на обличчі ні сну, ні втоми, ні нудьги», «халата не бачити на ньому», «сидить з книгою або пише», «Тільки прокинеться вранці, перший образ в уяві — образ Ольги»;

щасливе почуття у відповідь

«жила і відчувала життя лише з Обломовим»;

сумніви, що виникають у героя

«Навіщо вона кохає мене? Навіщо я люблю її?

рішення відмовитися від коханої, двояка причина розриву: з одного боку, розуміння того, що життя з ним не буде для Ольги щасливим (лист Іллі Ілліча до Ольги), з іншого боку, страх змін

"кохання - важка школа життя";

світлі почуття, викликані героєм у Ользі

«Це кришталева, прозора душа; таких людей мало; вони рідкісні; це перли в натовпі!»;

любов Агафії Тихонівни - обожнювання Обломова

"вирішив, що ідеал його життя здійснився, хоча без поезії".

Втративши всіх,

«Вона зрозуміла, що Бог вклав у її життя душу і вийняв знову; що засвітилося у ній сонце і померкло назавжди.».

Обломів у системі образів роману

Образна система «Обломів» будується відцентрово, всі герої розташовуються навколо постаті головного героя:

Штольц як контраст образу,
Ольга та Агафія Тихонівна як жінки, які люблять героя, …
тип патріархального слуги, який багато в чому повторює звички та натуру свого пана.

Особливість відносин всіх героїв роману до героя - повага та любов.

Вступ

Портрет у літературному творі - опис зовнішності персонажа, що грає велику роль його характеристиці, і навіть одне із засобів створення образу.

Ті сторони натури героя, які видаються автору особливо важливими, відбиваються у портреті. Психологічний сенс портрет набуває з недостатнім розвитком літератури. Якщо в античності портрет відбивав якості, які цінували древні, то епоху Відродження він прагне підкреслити вже духовне життя людини. Письменники-сентименталісти прагнули підкреслити з допомогою портрета жвавість почуттів героя. У романтиків портрет ніби говорить про контраст між оточенням героя та ним самим.

Широке поширення психологічний портрет набуває у епоху реалізму ХІХ століття. Головні відмінності від романтиків полягають у тому, що реалісти включають у портрет і опис костюма та манери поведінки. Завдяки цьому формується уявлення не тільки про «натуру» героя, а й приналежність його до того чи іншого соціального середовища, станової приналежності. Також у реалізмі часом портрет може контрастувати з характером персонажа: наприклад, яскрава людина зовні скромна і звичайна.

Таким чином, одну з його мистецьких особливостей у літературному творі складає портрет.

Якщо докладно розглянути роман І. А. Гончарова «Обломов», то розумінні читачем самого героя портрет тут грає дуже значної ролі. Автор дає дуже докладний, деталізований портрет, який входить і в опис зовнішності героя, і одягу, і навіть навколишнього оточення. У І.А.Гончарова має місце докладний портрет-нарис. Така творча манера письменника зближує його із творчою манерою Н.В.Гоголя.

Сам автор роману в одній зі своїх статей так пише щодо створення всіх образів «Обломова»: «Малюю, я рідко знаю в ту хвилину, що означає мій образ, портрет, характер: я тільки бачу його живим перед собою – і дивлюся, чи правильно? я малюю, бачу його з іншими – отже, бачу сцени і тут цих інших, іноді далеко попереду, за планом роману…». Незважаючи на таке «швидке малювання» портретів героїв, їхні образи вийшли дуже яскраві та незабутні. Як зауважили багато критиків, у творі відобразилося не тільки російське життя, а й постало перед читачами ланцюжок героїв, що відображають живий, сучасний російський тип людей. Це і Ілля Ілліч Обломов, і Андрій Штольц та Ольга Іллінська та інші герої твору. Причому І.А.Гончаров представляє читачеві як портрети головних героїв, а й другорядних. Наприклад, навіть слугу Захара письменник не оминув.

Портрети перелічених персонажів я і розгляну в даному рефераті.

1. Портрети головних героїв

1.1 Образ І. І. Обломова

Ілля Ілліч Обломов є головною фігурою, образів у всьому романі І.А.Гончарова. Саме з портретної замальовки цього героя і починається весь твір:

«Це був чоловік років тридцяти двох-трьох від народження, середнього зросту, приємної зовнішності, з темно-сірими очима, але з відсутністю всякої певної ідеї, будь-якої зосередженості в рисах обличчя. Думка гуляла вільним птахом по обличчю, пурхала в очах, сідала на напіввідкриті губи, ховалась у складках чола, потім зовсім пропадала, і тоді в усьому тілі тепліло рівне світло безтурботності. З лиця безтурботність переходила в пози всього тіла, навіть складки шлафрока».

Така безтурботність в особі і в усьому тілі буде, розгульна думка супроводжуватиме героя протягом майже всього роману, і лише короткочасна зацікавленість в Ользі Іллінській, хоч якось змінить таке становище Обломова.

Далі автор зауважує, що «м'якість, яка була панівним і основним виразом, не обличчя тільки, а всієї душі…» головного героя, при першій же зустрічі прихилила б до себе, і людина відійшла б у приємному роздумі, з усмішкою.

«Колір обличчя в Іллі Ілліча не був ні рум'яний, ні смаглявий, ні позитивно блідий, а байдужий чи здавався таким, можливо, тому, що Обломов якось обрюзг не по літах…».

Ця невелика частина портрета розкриває внутрішню сутність Ілля Ілліча, деякі його якості: лінощі, пасивність, відсутність будь-якого взагалі інтересу до життя, його ніщо не займає. Навіть будь-які тривоги завжди дозволялися просто зітханнями, все просто завмирало або в апатії, або в тривозі.

М.А.Добролюбов писав, що саме лінь і апатія Обломова - єдина пружина у всій його історії.

Малюючи портрет І.А.Гончаров, не забуває згадати і про те, у що і як одягається персонаж. У Іллі Ілліча домашнім костюмом є справжній східний халат, який уособлює та доповнює образ пана. Хоча цей предмет гардероба і втратив свою колишню свіжість та яскравість східних фарб, для Обломова він мав «темряву неоцінених переваг». Даний халат у творі грає ще й символічну роль: халат - це спокійне, бездіяльне життя. Спочатку герой постає саме у ньому перед читачем, але не на всьому протязі роману Обломов перебуває у ньому. Познайомившись з Іллінською, він готовий до дій, змін у звичному його укладі життя. Йому вже не потрібен халат, тепер для нього важливий його зовнішній вигляд, адже герой виходить у світ. І лише наприкінці твору, халат повертається до Іллі Обломова, тому що життя з Пшениціною повернуло все на круги своя: та ж лінощі і тлінність.

Портрет доповнює інтер'єр того місця, де живе той чи інший герой. Найбільш детально описано кімнату Обломова. «Кімната, де лежав Ілля Ілліч, з першого погляду здавалася чудово прибраною. Там стояло бюро червоного дерева, два дивани, оббиті шовковою матерією, гарні ширми з вишитими небувалими в природі птахами та плодами. Були там шовкові завіси, килими, кілька картин, бронза, порцеляна та безліч красивих дрібниць...». Якщо ж подивитися досвідченим оком, то можна помітити і неграціозні стільці, і хиткість етажерок, що осів задок дивана. «По стінах, біля картин, ліпилася у вигляді фестонів павутиння, насичена пилом; дзеркала, замість відбивати предмети, могли б служити швидше скрижалями для записування ними по пилу якихось нотаток на згадку. Килими були у плямах. На дивані лежав забутий рушник; на столі рідкісний ранок не стояла неприбрана від вчорашньої вечері тарілка з сільничкою та з обгризеною кісточкою та не валялися хлібні крихти». Всі ці деталі інтер'єру відображають не тільки занедбаність і недбалість кабінету, а й показують мертвість і скам'янілість, яка охопила героя роману.

Мотив скам'янілості позначився і на зовнішності Обломова. І як зазначають П.Вайль та А.Геніс, застиглі «складки» на обличчі Іллі Ілліча проводять аналогію з античною статуєю. «У фігурі Обломова дотримано того золотого перетину, який надає відчуття легкості, гармонійності та завершеності античної скульптури. Нерухомість Обломова граціозна у своїй монументальності, вона наділена певним змістом. Принаймні, доки він нічого не робить, а лише уявляє самого себе». Розглядаючи головного героя в русі, можна бачити його досить незграбним, смішним і незграбним, але так він виглядає тільки перебуваючи в компанії Штольца або в порівнянні з Ольгою. Перебуваючи в будинку у Агафії Матвіївної Пшениціної, І.І.Обломов знову стає статуєю: «Сяде він, покладе ногу на ногу, підімкне голову рукою - все це робить так вільно, спокійно і красиво… весь він такий гарний, такий чистий, може нічого не робити і не робить». Якась монументальність і скам'янілість героя, на думку Ольги і Штольца, які постійно перебувають у русі, це показник людини без мети. Він мертвий за життя. Ряд дослідників порівнюють Штольца та Ольгу з машинами, які мають свої шайбочки та шестерні, щоб знайти підхід до інших. Обломів же – статуя. Герой є у роман закінченим, досконалим. «Він уже відбувся, виконавши своє призначення тільки тим, що з'явився на світ». Життя його не тільки склалося, а й створене, далі призначене було так просто, не дивно, щоб висловити можливість ідеально покійного боку людського буття, - такого висновку приходить Обломов до кінця своїх днів.

1.2Портрет Андрія Штольца

Портрет Андрія Штольца контрастує у романі з портретом І.І.Обломова. Штольц є повним антиподом головного героя, хоч і є його ровесником. Він і вже відслужив, вийшов у відставку, зайнявся справами і нажив і гроші, і будинок. І.А.Гончаров так побудував свій твір, і створив такі образи героїв, що читач мимоволі починає порівнювати Штольца та Обломовим.

Таке порівняння починається із зовнішності. Якщо Обломов був м'якотілим, Штольц навпаки «...весь складений із кісток, м'язів і нервів, як кровний англійський кінь. Він худорлявий; щік у нього майже немає, тобто кістка та м'язів, але ні ознаки жирної округлості; колір обличчя рівний, смаглявий і ніякого рум'янцю; очі хоч трохи зелені, але виразні». Жодних зайвих рухів він не робив, стриманість у його манерах була невимовна. Якщо він просто сидів, то сидів спокійно, якщо ж діяв, то вживав стільки міміки, скільки було потрібно.

Андрій Іванович енергійний, розумний, діяльний. Все його життя – рух. І це наголошується у всьому портреті героя. «Він безперервно у русі: знадобиться суспільству послати до Бельгії чи Англії агента – посилають його; потрібно написати якийсь проект або пристосувати нову ідею до справи – вибирають її. Тим часом він їздить і у світ і читає: коли він встигає - бог знає».

Все в нього було під контролем: і час, і праця, і сили душі, і навіть серця. Андрій Штольц - раціоналіст: «здається, і смутками та радощами він керував як рухом рук», і «радістю насолоджувався, як зірваною дорогою квіткою». Складається враження, що така людина нічого не боїться, всі труднощі сприймає як рубіж, який треба подолати і який лише наблизить його до мети. Адже найвище він ставив наполегливість у досягненні цілей.

Насправді ж Андрій Іванович Штольц боявся всякої мрії. Усьому загадковому та таємничому просто не було місця у душі персонажа. А якщо він і поринав у такий стан, то завжди знав, коли він із нього вийде.

Автор не дає опису інтер'єру того місця, де живе Андрій Іванович, тому читачеві залишається тільки здогадуватися. Можливо, його будинок перебуває у запустінні, адже його господар настільки діяльний, що йому не вистачає часу на господарський клопіт. Можна припустити, що з характеру, будинок навпаки, прибраний і доглянутий. Але це залишається загадкою.

Образ Штольца дуже привабливий, але від нього віє якимось егоїзмом і надмірною обачністю, але тим часом читача захоплює працьовитість, цілеспрямованість героя. Іноді саме цих якостей і не вистачає в людях, щоб здійснити задуману.

Але як така людина могла так близько перебувати поряд з Обломовим? Здається, кожна риса їхнього характеру, портрета протилежні одна одній. Але, як кажуть, протилежності притягуються. Саме приїзд Андрія Штольця змінив звичне спокійне життя Іллі Ілліча.

1.3Образ Ольги Іллінської

Одним із жіночих портретів у романі є образ Ольга Сергіївна Іллінська, знайомої Штольца та коханої Обломова. Цю жінку довго не може забути Ілля Ілліч, її портрет малював у своїй пам'яті. «Ольга в строгому сенсі не була красуня, тобто не було ні білизни в ній, ні яскравого колориту щік та губ, і очі не горіли променями внутрішнього вогню; ні коралів на губах, ні перлів у роті не було, ні мініатюрних рук, як у п'ятирічної дитини, з пальцями у вигляді винограду...». Така жінка не могла залишити байдужим головного героя, який вже давно не виходив у світ.

Далі можна простежити погляд самого І.А.Гончарова на образ Ольги: «Хто не зустрічав її, навіть розсіяний, і той на мить зупинявся перед цим так суворо і обдумано, артистично створеним істотою ... ніс утворив помітно опуклу, граціозну лінію; губи тонкі і здебільшого стислі…брови надавали особливої краси очам… це були дві русяві, пухнасті, майже прямі смужки, які рідко лежали симетрично…».

Мотив статуї простежується тут. Сам Обломов порівнює Ольгу зі статуєю «грації та гармонії». Вона «дещо високому зростанню суворо відповідала величина голови, величині голови – овал та розміри обличчя; усе це, своєю чергою, гармоніювало з плечима, плечі - з станом…». Але дослідники зауважують, що Ольга – не статуя. Для неї знаходиться інша аналогія – машина.

Як статуя Іллінська, безумовно, прекрасна, але як машина вона функціональна. Любов Обломова ніби завила героя, але завод закінчується і сам герой завмирає. Вже не іскряться очі героя і не запливають сльозами «від слів, від звуків, від цього чистого, сильного дівочого голосу», від якого так серце билося раніше.

І.А.Гончаров дає портрет героїні у різні моменти її життя. Ось вона співає «Щеки і вуха журилися від хвилювання; іноді на свіжому обличчі її раптом блищала гра серцевих блискавок, спалахував промінь такої зрілої пристрасті, ніби вона серцем переживала далеку майбутню пору життя, і раптом знову згасав цей миттєвий промінь, знову голос звучав свіжо і сріблясто», описує автор і «пробудження душі геро », коли вона розуміє почуття Обломова: «… обличчя її наповнювалося поступово свідомістю; у кожну межу пробирався промінь думки, здогадки, і раптом все обличчя осяяло свідомістю… Сонце так само іноді, виходячи з-за хмари, потроху висвітлює один кущ, інший, покрівлю і раптом облиє світлом цілий краєвид…». Але зовсім інша Ольга після прощальної розмови з Обломовим «вона змінилася в особі: зникли дві рожеві цятки, і очі потьмяніли ... сильно рвонула мимохідь гілку з дерева, відірвала губами ...». Це показує все розчарування, схвильованість і навіть досаду героїні.

Ольга Іллінська протягом знайомства з Іллею Обломовим також змінюється. Якщо спочатку, до визнання Іллі Ілліча легка, завжди весела, жива, відкрита і довірлива «залежна» Штольца (він її вчитель), то після визнання та подальшого розставання з головним героєм вона ж задумлива, стримана, наполеглива, тверда, впевнена, стримана. Вона вже не просто вітряна дівчина, а жінка.

Письменник виділяє в Ользі Іллінській два важливі, на його думку, властивості особистості, які так не дістають у сучасних жінках, і тому особливо цінні. Це слова та рухи. Досить переконливо вони представлені у романі. У цьому полягає талант І.А. Гончарова.

2.Портрети другорядних героїв

.1 Портрет Агафії Пшеніциної

За контрастом І.А. Гончаров із портретом Ольги Іллінської ставить «побутовий» потрет Агафії Матвіївною Пшеніциною, дружини Іллі Ілліча Обломова. На відміну від повного образу Ольги, який включає в себе не тільки зовнішність героїні, а й риси її характеру, тут автор показує деякі риси зовнішності Пшениціної, її одяг, про характер, манери і звички письменник замовчує.

На Іллю Обломова героїня справила позитивне враження, хоча в неї було «просте, але приємне обличчя» і подумав, що вона, напевно, приємна жінка. Любов до праці та господарства видавали руки героїні. І як зазначає письменник, що клопіт по господарству ніяк не обтяжував Пшеніцину, це було її покликанням.

Агафія Матвіївна повністю поринула у головного героя. Вона готова на багато чого заради любові до Обломова, хоч і здається йому сором'язливою і лагідною. Її почуття закоханості можна побачити лише з зайвої розсіяності: то вона «підгорить спекотне, перевариться риба у вусі, не покладе зелені в суп…».

Якщо порівняти портрети героїні на початку приїзду І.І. Обломова і портрет після тривалого спільного життя з ним, можна помітити істотні відмінності. На початку вона, що пихає здоров'ям, повна, рум'яна, круглощока. А ось портрет вже через деякий час. «Вона дуже змінилася, над свою користь» - зауважує І.А. Гончаров – «Вона схудла. Немає круглих, білих, нечервоних і неблідлих щік; не лисніють рідкісні брови, оку в неї впали.

Одягнена вона у стару ситцеву сукню; руки її чи то загоріли, чи то загрубіли від роботи, від вогню або від води, або від того і від іншого... в особі у неї лежить глибокий зневіра».

Що ж сталося із героїнею? А все тому, що вже який рік всю її куховарство не їсть Ілля Ілліч. Ось як трепетно Агафія Матвіївна ставилася до Обломова. І варто тільки видужати справ головного героя з виплатою боргу, героїня знову повернулося в колишнє становище: «вона поповніла; груди і плечі сяяли тим самим задоволенням і повнотою в очах світилася лагідність і тільки дбайливість».

А обличчя Пшеніцина показувало набагато більше. Воно «висловлювало одне й те щастя, повне, задоволене і бажань».

У портреті Агафії Пшеніцин І.А. Гончаров втілив образ типової російської жінки, яка готова повністю віддати себе господарським турботам і всіляко догоджати типовим Обломовим.

2.2 Портрети гостей Обломова

герой обломів штольців

Не оминув стороною І.А. Гончаров та гостей Іллі Ілліча. Кожен із них має свій портрет, хоч і не дуже повний. Завдяки цьому у читача створюється образ тих людей, з ким спілкувався головний герой. Познайомимось із деякими з них.

Першим приходить Волков: «…молодий чоловік років двадцяти п'яти, блискучий здоров'ям, з щоками, що сміються, губами і очима. Заздрість брала дивитись на нього». Він засліплював і свіжістю обличчя, і білизни, і фраку. У нього був глянсовий капелюх і лаковані чоботи. І як правильно назвав його сам Обломов - «блискучий пан».

Доля постає в іншому образі перед читачем. Це «пан у темно-зеленому фраку з гербовими гудзиками, гладко поголений… із заклопотаним, але покійно-свідомим виразом в очах, із сильно потертим обличчям, із задумливою усмішкою». Ці риси не випадкові, адже гість є начальником відділу.

Інший гість, Алексєєв, був людиною «... невизначених років, з невизначеною фізіономією ... не гарний і не дурний, не високий і не низький на зріст, не блондин і не брюне ...». Як зауважує письменник, природа не дала цьому персонажу жодних помітних рис.

Більш повно дано портрет Міхей Андрійовича Тарантьєва. Це «людина років сорока ... висока, об'ємна в плечах і в усьому тулубі, з великими рисами обличчя, з великою головою ... коротенькою шиєю, з великими на викаті очима, товстогубий». За витонченістю костюма він не гнався, не завжди був поголений... Але все це, здається, не бентежило самого героя. Тарантьєв недоброзичливий до всього навколишнього, лає все і вся. Вже протягом двадцяти п'яти років він працює в канцелярії. Деколи він як дитина: щось недоглядає, щось упустить.

Саме це опис гостей Обломова особливо докладно, оскільки И.А.Гончаров зближує цього героя з Обломовим. Справа навіть не в тому, що в них одна мала батьківщина, але й те, що і Тарантьєв, і Обломов так і залишилися зі своїми нездійсненними надіями, хоча десь усередині вони були сповнені дрімаючих сил.

І.А. Гончаров ставить портрети перелічених вище героїв у початок глави, що дозволяє читачеві відразу уявити образ гостя Обломова, та був стежити за бесідою персонажів.

2.3 Портрет Захара

Захар – слуга Іллі Ілліча. Незважаючи на те, що це проста людина, низького стану, І. А. Гончаров створив та її портрет. Слузі було років за п'ятдесят, з «неосяжно широкими і густими русявими з бакенбардами сивою». Образ доповнюється і одягом: сірий сурдут і жилет, які дуже подобалися персонажу, але це все на початку роману. Наприкінці ж дається сумний портрет: «…в нього з'явилися латки на ліктях; він дивився так бідно, голодно, ніби погано їв, мало спить і за троє працює». Ось як змінився Захар, перебуваючи у будинку Пшеніциної.

Цікаво, що І.А. Гончаров доповнює портрет і деякі риси характеру, звички слуги. Наприклад, читач дізнається, що Захар пліткар, готовий облаяти пана при будь-якій нагоді, любить випити, іноді і краде у Обломова.

Незважаючи на всі свої недоліки та відштовхувальні властивості, Захар пристрасно відданий пану, він помер би замість пана, якби було потрібно, бо вважав це своїм обов'язком.

Висновок

Отже, портрет у романі І.А. Гончарова грає дуже важливу роль: підкреслює як індивідуальні риси зовнішності персонажа, а й розкриває його внутрішній світ. У цьому полягає особливість психологічного портрета, який починає входити у літературу ХІХ ст.

Портретні характеристики героїв яскраві та точні, що дозволяє простежити зміни характеру, способу життя, ставлення до світу тієї чи іншої людини.

Портрети, що малюються в романі «Обломів», дозволяють нам не тільки точно уявити зображуваного персонажа, але й глибоко відчути всі його переживання, а також точніше вловити задум автора, зрозуміти якого стану належить герой, яке місце займає в суспільстві, серед друзів і знайомих .

Письменнику вдалося передати весь колорит типових російських образів, підкреслити їх явні особливості. Це не лише лінощі, зайва мрійливість, а й діяльність та розважливість.

Портрет у І.А. Гончарова представлено динаміці. Образ, представлений автором на самому початку, поступово змінюється залежно від розвитку сюжету, подій, що відбуваються з героєм, змін їхнього світогляду.

Список літератури

1.Вайль П., Геніс А. Обломов та «Інші» [Електронний ресурс]: Режим доступу URL: www.oblomov.omsk.edu (дата звернення: 21.12.2014)

.Гончаров, І.А. Обломів. Роман у 4-х частинах. – М.: Художня література, 1984. – 493 с.

.Десніцький, В.А. Трилогія Гончарова// Десницький, В.А. Вибрані статті з російської літератури XVIII-XIX ст. М.-Л., 1958.

.Отрадін, М.В. Збірник статей: Роман І. А. Гончарова «Обломов» у російській критиці. – Л.: Ленінградський університет, 1991. – 304 с.

.Тураєв С.В., Тимофєєв Л.І., Вишневський К.Д. та ін Література: Довідковий матеріал: Книга для учнів. - М: Просвітництво, 1988. - 335 с.

Вершиною творчості талановитого російського прозаїка і критика ХІХ століття Івана Гончарова став роман «Обломов», виданий 1859 року у журналі «Вітчизняні записки». Його епічна масштабність художнього вивчення життя російського дворянства середини дев'ятнадцятого століття дозволили цьому твору зайняти одне з центральних місць у російській літературі.

Характеристика головного героя

Головний герой роману - Ілля Ілліч Обломов, молодий (32-33 роки) російський дворянин, який безтурботно проживає у своєму маєтку. Має приємну зовнішність, головною особливістю якої є м'якість у всіх його рисах та основним виразом його душі.

Його найулюбленіше заняття - це апатичне лежання на дивані і безглузде проведення часу в порожніх роздумах і мрійливих роздумах. Причому повна відсутність будь-яких дій це його усвідомлений вибір, адже колись він мав посаду в департаменті і чекав на просування кар'єрними сходами. Але потім йому це набридло і він усе покинув, зробивши своїм ідеалом безтурботне життя, сповнене сонним світом і спокоєм, як у дитинстві.

(Старий вірний слуга Захар)

Обломов відрізняється щирістю, м'якістю та добротою, він навіть не втратив таку цінну моральну якість як совість. Він далекий від зла чи поганих вчинків, але водночас впевнено сказати, що він позитивний герой, не можна. Гончаров намалював читачеві страшну картину душевного запустіння Обломова та її морального розкладання. Старий і вірний слуга Захара - дзеркальне відображення характеру його молодого пана. Він такий же лінивий і неохайний, відданий до глибини душі своєму пану і також поділяє з ним філософію його життя.

Однією з головних сюжетних ліній у романі, яка якнайкраще розкриває характер головного героя, стають любовні взаємини Обломова з Ольгою Іллінською. Романтичні почуття до цієї молодої і милої особи, що раптово спалахнули в серці Обломова, пробуджують у ньому інтерес до духовного життя, він починає цікавитися мистецтвом і розумовими запитами свого часу. У такий спосіб виникає промінь надії, що Обломов може повернутися до нормального людського життя. Кохання відкриває у ньому нові, раніше нікому не відомі риси його характеру, окрилює та надихає на нове життя.

Але в результаті почуття любові до цієї чистої та високоморальної дівчини стає яскравим, але дуже короткочасним спалахом у розміреному та одноманітному житті пана-лежні. Дуже швидко розвіюються ілюзії, тому що вони можуть бути разом, занадто вони не схожі з Ольгою, він ніколи не зможе стати тим, кого вона хоче бачити поряд із собою. Відбувається природний розрив стосунків. У процесі вибору між романтичним побаченнями і безтурботним сонним станом, у якому він прожив більшу частину свого свідомого життя, Обломов вибирає звичний і улюблений йому варіант байдикування. І тільки в будинку Агафії Пшеніциної, оточений такою звичною для нього турботою і безтурботним життям, він знаходить свій ідеальний притулок, де тихо і непомітно закінчується його життя.

Образ головного героя у творі

Після свого виходу роман піддався пильній увазі як з ладу критиків так і читачів. На прізвище головного героя цього твору (за ініціативою знаменитого літературного критика Добролюбова) з'явився ціле поняття «обломовщина», яке згодом набуло широкого історичного значення. Воно описується як справжня хвороба сучасного російського суспільства, коли молоді та повні сил люди благородного походження зайняті рефлексією та апатією, вони бояться що-небудь змінювати у своєму житті і віддають перевагу лінивому і пустому мерзотливості замість дії та боротьби за своє щастя.

На думку Добролюбова образ Обломова є символом кріпосного суспільства на Росії ХІХ століття. Витоки його «захворювання» криються саме в кріпосницькому укладі, у технічній відсталості господарства, у процесі експлуатації та приниження підневільних селян-рабів. Гончаров розкрив перед читачами весь шлях становлення характеру Обломова та її повної моральної деградації, яка поширюється як одного окремого представника дворянського стану, а й у всю націю загалом. Шлях Обломова, як не сумно, це шлях більшості людей, які не мають певної мети в житті та абсолютно марні для суспільства.

Навіть такі шляхетні та високі почуття як дружба і любов не змогли розбити це порочне коло лінощів і неробства, так що можна тільки поспівчувати Обломову, що він не знайшов у собі сили відкинути кайдани сну та зажити новим, повноцінним життям.